Dark Detaylı İnceleme Ve Analiz – Fazla Mı Abartılıyor?

Dark Dizi Konusu​

“Dark,” Alman yapımı bir bilim kurgu ve dram televizyon dizisidir. Dizi, zaman yolculuğu, aile ilişkileri, karmaşık bir zaman çizelgesi ve gizemli olaylar etrafında dönen bir hikayeyi anlatır. İşte “Dark” dizisinin ana konusu:

Dizi, 1888’den 2053’e kadar uzanan bir zaman diliminde, Winden adlı küçük bir Alman kasabasında geçmektedir. Kasabanın sakinleri ve özellikle Nielsen, Tiedemann, Doppler ve Kahnwald aileleri arasındaki karmaşık ilişkiler, zaman içindeki olayları etkilemektedir. Bu ailelerin geçmişi, geleceği ve karmaşık bir zaman döngüsü ile bağlantılıdır.

Ana hikaye, birden fazla zaman diliminde geçen bir dizi gizemli kaybolma olayıyla başlar. Bir çocuğun kaybolması, kasabadaki olayların başlangıcını tetikler ve daha fazla gizemi ortaya çıkarır. Zaman içinde geriye ve ileriye doğru yolculuklar, kasabanın geçmişini ve geleceğini derinlemesine keşfetmeye başlar. İzleyici, Winden’deki olayların arkasındaki büyük gizemi ve zamanın nasıl bir rol oynadığını çözmeye çalışırken, karakterlerin hayatları boyunca karşılaştıkları karmaşık zorluklarla da karşılaşır.

“Dark,” karmaşık bir hikaye anlatımı ve karakter gelişimi ile dikkat çeker ve izleyicilere zamanın ve insan ilişkilerinin ne kadar karmaşık olabileceğini gösterir. Zamanın değişkenliği ve etkileri konusundaki derin felsefi soruları da ele alır. Dizi, bilim kurgu ve gizem sevenler için oldukça çekici bir yapım olarak kabul edilir.

Dark Detaylı İnceleme ve Analiz – Fazla Mı Abartılıyor?​

2017-2020 yılları arasında yayınlanan bilim kurgu drama televizyon dizisi Dark, birçok açıdan çığır açıcı bir yapım olarak ön plana çıkıyor. Netflix’in ilk Almanca orijinal TV dizisi olması dikkat çekici bir özellik taşıdığı gibi, hikayesi de son derece kapsamlı ve özgün bir tutkuya dayanıyor. Dizi, karmaşıklığıyla dikkat çeken bir olay örgüsüne sahiptir ve karakterler, güçlü ve zayıf yanlarıyla gerçekçi bir şekilde tasvir edilmiş gerçek insanlar gibi karşımıza çıkarlar. Dark, dünya inşası ve karakter geliştirme konularında bir ustalık örneğidir ve bu yazıda, bu dizinin neden bu kadar büyük bir başarı elde ettiğini anlamaya çalışalım.

Dikkat “spoiler” bulunmaktadır.

Aldatıcı Sadelik​

Sadece üç sezon ve 26 bölüm süren Dark, benzer bilim kurgu dizileri arasında en karmaşık ve zorlu olay örgülerinden birine sahiptir. Bu başarıyı nasıl elde ettiğini merak eden bir izleyici olarak, bu sorunun cevabını serinin finalini bitirdikten kısa bir süre sonra, pilot bölümü tekrar izleyerek ve hikayenin ne kadar basit bir önerme etrafında şekillendiğini fark ederek buldum. Temel önerme oldukça basit ve doğrusaldır: Kayıp çocuklara ne oldu?

İlk birkaç bölüm, ana karakterlerle tanışırken bu temel olay örgüsü etrafında odaklanır. Dark’ın başlangıcı, izleyicileri bu arayışa dahil etme yeteneğiyle dikkat çeker. Diğer bir popüler bilim kurgu dizisi olan Stranger Things ile kıyaslama yapmak mantıklıdır. İkisi de bir çocuğun (Dark’ta Mikkel) doğaüstü koşullar altında kaybolmasıyla başlayan bir araştırmayı takip eder. Ancak henüz anlamadığımız şey, bu olay örgüsünün yüzeyinin altında yatan derinliklerdir. Bu gençlerin, ebeveynleri, büyükanne ve büyükbabaları, ve nihayetinde kendi çocukları gibi gizli ve karmaşık ilişkileri vardır.

Dizi, izleyiciyi bu karmaşık hikayeye yavaşça dahil etmek amacıyla ilk sezonunda oldukça aşinalık yaratır. Bilim kurgu türünün inceliklerine ve tuzaklarına eğilmekten çekinmeden, özellikle karakterleri tanımamıza odaklanmamız gerektiğini bilir. İlk etapta, dizi, çoğumuzun tanıyacağı ve bağ kurabileceği karakterleri ön plana çıkararak başlar. Dark, zaman yolculuğu türünü insan doğasını keşfetmek için derin bir felsefi temele dayandıran bir dizi olarak öne çıkar (bu konuya daha sonra değineceğiz), ancak bunu başlangıçta basit açılış bölümleriyle bile ifade etmez.

Yazarlar, izleyicileri hemen ahlaki sorularla yüzleştiremeyeceklerini bilirler; bu nedenle hikayeye nefes alması için zaman tanırlar ve izleyicinin bu dünyaya ve içinde dönen birçok karmaşık olaya adapte olmasına fırsat verirler. Bu, ilk sezonun ilk yarısında daha karmaşık doğasını gizlemek için cesur bir yaklaşımdır, ancak hala güçlü karakter çalışmalarının önemli olduğunu gösterir. Yazarlar, önerme ve karakterlerin izleyiciyi yakalamak için yeterli olduğuna inanır ve dizi sonunda bizi sürprizlerle dolu bir yolculuğa çıkardığında, bu yolculukta sıkılmayan izleyiciler ödüllendirilir.



Yazarların bu yaklaşımdaki başarısı, katmanlı karmaşıklık oluşturmalarından kaynaklanmaktadır. Hikayenin karmaşıklığını artıran şey, genişlik değil, derinliktir. Bu ne demek oluyor? Dizi, bizi ilk sezonun başında yaklaşık 20-25 önemli karakterle tanıştırır ve bu karakterlerin çoğu, dizi boyunca takip edeceğimiz temel karakterlerdir. Daha sonra bir avuç daha karakterle tanışırız, ancak başlangıçta gördüklerimiz, elde ettiğimiz bilgilerle sınırlıdır. Ardından dizi, bu karakterlerin geçmiş, şimdiki ve gelecekteki versiyonları dahil olmak üzere daha fazla derinlik kazanmasını sağlayarak, kendi anlayışımızı yeniden gözden geçirir. Bu, yazarlara, başlangıçta karakterlerin birçoğunu arketip olarak sunma özgürlüğü tanır ve izleyicinin daha sonra bu karakterleri daha derinlemesine anlamasını sağlar.

Bu yaklaşımın sağladığı bir başka avantaj da daha önce izlediğimiz anlara ve sahneleri farklı bilgilerle tekrar ziyaret edebilmemizdir. Örnek olarak, ilk bölümde genç grup mağarayı ziyaret eder, ürkütücü olaylar yaşanır ve Mikkel ortadan kaybolur. Bu sahneyi ilk seferinde yalnızca mevcut Jonas’ın bakış açısıyla görürüz ve ne olduğu hakkında hiçbir fikrimiz yoktur. Ancak aynı sahneye, bu sefer gelecekteki versiyonu olan Jonas’ın bakış açısıyla bir sezon sonra geri döneriz. Ayrıca, Jonas’ın Martha’nın ölümüne tanık olduğu Kıyamet dahil olmak üzere, izleyiciye her seferinde yeni bilgilerle sunulan başka önemli olaylar da vardır.

Bu sahneler 3. Sezon boyunca defalarca geri döner ve her seferinde karakter motivasyonlarına ilişkin daha fazla içgörü sunar (örneğin, Martha’nın onu kurtarmaya çalışması, Bartosz’un Martha’yı durdurma çabaları, Adam’ın döngüyü kırmaya çalışması, vb.). Dizi içindeki olayların tam bir zaman çizelgesini çıkarmak mümkün olabilir ve bu o kadar da karmaşık değil… Dizinin karmaşıklığı, olayların sürekli olarak geri dönmesi ve izleyiciye her anın önemini daha iyi anlatmasıyla ortaya çıkar.

İncil’deki Paralellikler​

Din, dizinin iç felsefesinin çoğunun, özellikle de batı dünyasının çoğunun benimsediği geleneksel Hıristiyan inancının merkezinde yer alıyor. Dizinin özündeki soru, dinin cevaplamaya çalıştığı evrensel bir sorudur: Ölüm gerçekten son mudur? Dünyadaki eylemlerimiz yaklaşmakta olan sonumuzu uzatabilir mi ve kendi ölümlülüğümüzün ötesine geçmemizi sağlayabilir miyiz?

Gösteri, insanların kendi ölümlülüklerini hesaba katmaya çalıştıkları çeşitli yolları ve ne kadar çabalarlarsa çabalasınlar nihai kaderlerini (ölüm) değiştiremediklerini keşfetmek için ağırlıklı olarak İncil sembolizmine dayanıyor. Adam’ın gösterinin başlarında açıkladığı gibi “Tanrı zamandır”… İnsanlar üzerinde etki yaratan tek dış güç, hiçbir insanın karşı çıkmaya cesaret edemeyeceği, gerçekten her şeye gücü yeten ve geri döndürülemez güç olan zamanın kendisidir.

Bunun en bariz örneği, Jonas ve Martha’nın birbirlerine sürekli karşıtlık içinde hareket eden gelecekteki iki versiyonu olan Adem ve Havva’dır. Bildiğimiz gibi, bu karakterlerin İncil’deki versiyonu insanlığın kökenini temsil ediyor ve dizide uygun bir şekilde dizinin zaman döngüsünü harekete geçirenler de onlardır. Dizi, İncil versiyonunun kadın düşmanı imalarını akıllıca ortadan kaldırıyor ve devam ettirdikleri dünyanın devam eden acılarından sadece kadınların değil her ikisinin de sorumlu olduğunu ima ediyor. Ayrıca İncil’de gemiyi inşa eden ve Tanrı’nın yarattığı orijinal kıyametten sağ kurtulan Nuh gibi karakterleri de görüyoruz .‘dan Noah, yaşamın geri dönüşümünü sağlama çağrısına uyuyor. Hatta, İncil’de kendi kardeşi Habil’i rezil bir şekilde öldüren Cain’e, Jonas ve Martha’nın oğlu Bilinmeyen aracılığıyla sesleniyoruz.

Gösteride aile üyelerinin elinde çok fazla ölüm var ve Bilinmeyen, zaman döngüsünü oluşturmaya giden yolda saf bir nihilizm ve yıkım gücü olarak hareket ediyor. Şekilsiz üst dudağa dikkat ettiniz mi? Tanrı’nın kendi iradesinden sapmayı belirtmek ve ilk günahkarı ve onun soyunu işaretlemek için yarattığı “Kain’in işaretine” bir geri çağrı.

3 sayısı dizide sık sık karşımıza çıkıyor ve Hıristiyan Tanrısını oluşturan Kutsal Teslis’e bir gönderme yapıyor. Bu referansların çoğu yüzeyseldir; zaman döngüsü sıfırlanmadan önce 33 yıl sürer, 3 paralel zaman çizelgesinin yanı sıra birbiriyle bağlantılı olarak çalışan 3 paralel alternatif dünya vardır. Ancak üçte bir kuralı ve Kutsal Üçlü, daha incelikli şekillerde de kendini gösterir. Karakterleri sıklıkla yaşamın üç aşamasından takip ederiz: çocukluk, yetişkinlik ve yaşlılık. Bu, masumiyetten olgunluğa ve olgunluktan nihai çürümeye geçişi işaretlemek için kullanılır. Tıpkı Tanrı’nın kendisi gibi, her karakter paradoksal olarak hem aynı hem de üç biçiminin her birinde farklıdır.

Jonas, iki muhatabıyla (Yabancı (yetişkinlik) ve Adam (yaşlılık)) oldukça erken tanışır ve tek ve aynı adam olmalarına rağmen bu varlıkların her birinin bağımsız ve hatta birbirine karşıt olarak hareket ettiği gerçeğiyle boğuşur. Dizi, hayatımızın her aşamasında gerçekten farklı insanlar mı olduğumuz, yoksa davranışlarımızın aynı madalyonun farklı yüzleri mi olduğu sorusu üzerine kafa yormayı amaçlıyor.

Dizide ayrıca karakterlerin cennet ve cehennem kavramları ve bunlara yaşam sırasında mı yoksa sonrasında mı ulaşılabileceği üzerine kafa yorduğu dizide “cennet”ten de çokça bahsediliyor. Dizideki karakterlerin çoğu zorluklar yaşıyor, acı çekiyor veya ciddi kayıplar yaşıyor ve zamanlarını daha iyi bir şey hayal ederek geçiriyor. Bu, çocuklardan (gerçek kıyametin gelip onları alıp götüreceğini umarak) yetişkinlere (“cehennemi burada kendimiz için yarattığımız şeydir”) ve yaşlılara (“cennet sonsuz hiçliktir”) kadar uzanır.

Aslında dizinin tüm dünyası, HG Tannhaus’un kaybettiği ailesinin acısını gidermeye çalışması sayesinde yaratılmıştır. acı çekmeden arzu edilen bir dünyayı ortaya çıkarmak için alternatif bir boyut yaratır. Dizi ölümden sonraki hayata, cennete ve cehenneme inanıyor mu? Dizinin yaratıcılarının neye inandığını söyleyemem ama Karanlık evrende, her şeye gücü yeten varlıkların dünyada olup bitenlerle tamamen ilgisiz olduğu görülüyor. Önemli olan tek şey, bu karakterlerin birbirlerine nasıl davrandıklarıdır ve bu özel durumda, hayali bir cennete en güçlü şekilde inananlar, etraflarındakiler için böyle bir cehennem yaratanlardır.

Öngörülemeyen Tahmin​

Dark, zaman yolculuğu hikayesi üzerinden özgür irade ve kader arasındaki çatışmayı ele alır. Karakterlerin eylemlerinin geleceği değiştiremeyeceğini varsayar, bu da paradoksları çözer, ancak karakterlerin önemsiz olduğu izlenimini yaratır. Dizi, bu sorunu aşmak için akıllı bir anlatı yaklaşımı kullanır.

Dizi, karakterlerin sonuçlarını bilsek de, yol boyunca neler olacağını her zaman bilemediğimiz şekilde ilgi çekici bir şekilde tasvir eder. Karakterlerin karmaşık motivasyonları ve beklenmedik eylemleri izleyiciyi bağlar. Ayrıca, karakterlerin gelecekte ne yapacakları hakkında zamanla daha fazla bilgi sunarak izlemeye devam etmemizi teşvik eder.


Karakterlerin sonlarını bildiğimiz halde, yolculukları sırasında neler olacağını her zaman kestiremediğimiz bir şekilde ilgi çekici bir şekilde sunar. Örneğin, Jonas’ın hayatta kalacağını biliriz, ancak onun eski haline nasıl ulaşacağını görmek için heyecanlanırız. Karakterlerin motivasyonları karmaşık ve bazen öngörülemeyen eylemlere yol açabilir. Örneğin, Ulrich’in Helge’yi öldürme girişimi başarısız olacağını biliriz, ancak Ulrich’in gelecekte neye dönüşeceğini bilmediğimiz için ilgiyle izleriz. Claudia gibi karakterlerin gelecekteki halleri ile şaşırtıcı farklılıklar görmek de dikkat çekicidir. Dizi, karakterlerin geleceklerini izleyiciye zamanla dozlar şeklinde sunar, bu nedenle karakterlerin yolculukları hakkında daha fazla bilgi edinmek için izlemeye devam etme motivasyonu yaratır.

Karakterler aynı zamanda gerçek niyetlerini açıklamaktan da çekiniyor, dolayısıyla herkesin ne için çalıştığından her zaman emin olamıyoruz. Bunun en büyük örneği elbette Adam ve Eva’dır; her birinin, tam boyutunu bilemediğimiz kendi gizli amaçları vardır ve istediklerini elde etmek için genellikle astlarına yalan söylerler. Adem zaman döngüsünü korumak mı istiyor, yoksa yok etmek mi? Genç Jonas’a eşyanın doğası hakkındaki gerçeği mi söylüyor, yoksa onu Adem’e dönüşecek yolda kalması için mi yönlendiriyor? Gösteri, her adımda önemli bilgileri izleyiciden ustaca saklıyor ve cevabını bilmek istediğimiz küçük alt gizemler yaratıyor. Çocukları kim öldürdü? Mikkel nerede/ne zaman? Charlotte’un annesi kim? Ve bu soruların cevabını öğrendikten sonra bile,

Gösteri ayrıca, zaman döngüsünden kurtulmaya yönelik daha büyük motivasyonlarına ek olarak her karaktere ulaşılması gereken alt hedefler sağlamaya da özen gösteriyor. Her sezonun üzerinde çalıştığımız önemli bir olayı vardır: 1. Sezon’da cinayet gizemi, 2. Sezon’da kıyamet, 3. Sezon’da zaman düğümünün kırılması. Kahraman olarak Jonas’ın genellikle tamamlaması gereken net bir hedefi vardır. İster daha büyük acı ve acıya yol açan büyük olayı önlemek olsun, ister döngüyü sağlam tutmak için önemli olayların devamını sağlamak olsun. Bu sadece dizinin ana olay örgüsünde yer alan ana karakterler için değil, aynı zamanda asla pasif olmayan ve her zaman bir şeyler başarmaya çalışan küçük karakterler için de geçerlidir.

Ulrich ve Katharina, günümüzde ailelerini yeniden bir araya getirmek için bitmek bilmeyen bir arayış içindedirler. Claudia, sevgili kızı Regina’nın hayatta kalması dışında hiçbir şeyi umursamıyor. Egon, etrafındaki herkes zaman döngüsünün gerçek doğasını saklamaya çalışırken bile gerçeği öğrenme arzusunda ısrar ediyor. Dizi onlara işkence etmenin ve gerçek arzularını ulaşamayacakları yerde tutmanın yeni sadist yollarını bulsa da, bu karakterlerin mutluluğu bulmasını özlüyoruz. Ancak sonuçta, bu önemli kavşakların her birinde dizi bize bu çabaların çoğunlukla anlamsız olduğunu ve işlerin her zaman olduğu gibi tekrarlanmaya devam edeceğini hatırlatıyor.

Keder, Empati ve Perspektif​

Bu da bizi şu soruya getiriyor: Bütün bunların anlamı ne? Eğer gösteri yalnızca deus ex machina tarafından bozulan hiç bitmeyen bir sebep-sonuç döngüsüyse, hangi noktaya ulaşmaya çalışıyorlar? Karanlık zamanda yolculuk türünün doğasında olan paradoksların ve kinayelerin tamamen farkındadır ve bunları çözmeye çalışmak yerine bunları insan doğasına dair içgörü sağlamak için kullanır.

Dizi, karakterleri geçmiş, şimdiki ve gelecekteki halleriyle sunma konusunda benzersiz bir yeteneğe sahip, böylece hepsi kim olduklarını, bir zamanlar kim olduklarını ve bir gün kime dönüşeceklerini görme şansına sahip oluyor. Jonas’ın kaygısının büyük kısmı, eski hali Adam’la yüzleşmesinden ve bir gün nasıl bir canavara dönüşeceğinin farkına varmasından kaynaklanıyor. Sadece etrafındakileri kurtarmak için olayların gidişatını değiştirmekle kalmıyor, onu geri çeviren kaderini önlemek için de olayları değiştirmek istiyor. Karanlık tüm insanların ufukta (ölüm) sonlarını görebildiğini ve tüm davranışlarının (hem rasyonel hem de irrasyonel), ne pahasına olursa olsun bundan kaçınmaya yönelik umutsuz girişimleriyle açıklanabileceğini öne sürüyor.

Daha önce de belirtildiği gibi, karakterlerin kaygılarının çoğu, gelecekteki benliklerinin olacağı durumdan kaçınma arzularından kaynaklanıyor. Adam bir noktada, neden insanlar kendilerine en çok benzeyenler tarafından bu kadar sık itiliyor diye düşünüyor? Ancak dizi, karakterlerine yaşla birlikte perspektifin geldiğini ve perspektifle birlikte kendi geçmiş saflığımızın farkına varmanın geldiğini öğretmeyi amaçlıyor. Adam, Jonas’ın bilmediğini biliyor; o da, acısının onu mantıksız davranmaya ittiği ve büyük resme ilişkin yargısını bulanıklaştırdığı.

Karakterlerin çoğu, genellikle belirttikleri hedeflerle doğrudan çelişen sert eylemlere başvurarak kaderlerinden kaçmaya çalışıyor. Bu hem küçük düzeyde (Elizabeth’in büyüyüp annesiyle tanışabilmek için çocuğunu terk etmesi; Noah’ın insanların acılarına son vermek için babasını öldürmesi; Ulrich’in çocuk cinayetlerini önlemek için Helge’ye saldırması ama istemeden de olsa onlara ilham vermesi) hem de kozmik düzeyde doğrudur ( Adem ve Eva birbirlerini kurtarmak için sürekli birbirlerini öldürüyorlar). Bu karakterlerin kendi aptallıklarının ve kendi kaderiyle mücadele etmenin anlamsızlığının farkına varmaları, geriye dönüp bakma avantajına sahip olana kadar mümkün değildir. Alman filozof Arthur Schopenhauer’in dediği gibi, “İnsan istediğini yapabilir ama istediğini isteyemez.”

Kendi bakış açılarına ek olarak, Winden’daki herkes yaşlandıkça daha empatik ve pişmanlık duyuyor gibi görünüyor. Helge, kendi yolundaki hatayı görür ve geçmişteki benliğinin tüm bu cinayetleri işlemesini engellemeye çalışır. Claudia geçmişte yaptıklarından pişmanlık duyar ve bu süreçte haksızlığa uğradığı kişilerden, kendi babası da dahil olmak üzere, özür dilemeye karar verir. Ve babasından bahsetmişken, Egon kendi cehaletinin farkına varmaya başlar ve Ulrich ve diğerlerine karşı körü körüne zulmünün kefaretini ödemeye çalışır. Öyle görünüyor ki, yaşlılığın onlara kazandırdığı bakış açısıyla bu karakterler, görünüşte iyi niyetlerle yapılmış olsalar bile, sonunda eylemlerinin diğer insanlara zarar verdiğini anlıyorlar.

Karanlık dünyasında empati karmaşık bir şeydir ve dizi, bir karakteri sempatik kılan şeyin ne olduğuna dair anlayışımızı sürekli olarak zorluyor. Oğlunu kurtarmak için genç Helge’yi öldürmeye çalışan Ulrich’i anlayışla karşılayabilir miyiz? Kocasını kurtarmak için kendi annesine saldıran Katharina’yı anlayışla karşılayabilir miyiz? Bu, herhangi bir şeyi değiştirmek için çok geç olana kadar genellikle kör olduğumuz, ihanet ve istismardan oluşan kısır bir döngüdür; söz konusu döngünün bir parçası olduğumuzu anlayacak kadar büyüdüğümüzde. Göze göz, tüm dünyayı kör eder.

Bu kuralın tek istisnası, tüm bu anlaşmazlığın yaratıcısı olan Jonas ve Martha gibi görünüyor. Winden’ın diğer sakinlerinin aksine, yaşlandıkça daha acımasız ve duygusuzlaşıyorlar. Yaşlılıklarındaki şekilsiz görünümleri – sayısız zaman yolculuğu yinelemelerinin sonucu – bu fikri güçlendiriyor gibi görünüyor: vücutları gibi zihinleri de katılaşıyor gibi görünüyor ve başkalarının duygularını önemseme yeteneklerini kaybediyorlar. Ve dizinin finalinin ikisinin birlikte döngüyü kırması ve bu süreçte kendi varoluşlarına son vermesi tesadüf değil. Adem ve Eva’nın bunca zamandır öğrenmeyi başaramadığı ders, arzularının nesnelerini -birbirlerini- bırakmaları ve sonlarıyla onurlu bir şekilde yüzleşmeleri gerektiğidir. Bunu, düğümü çözerek ve kendi zaman çizelgelerini varoluştan silerek, ölümleriyle sürekli olarak kaçmak yerine ilk kez etkili bir şekilde yüzleşerek başarırlar.

Ancak dizinin son sahnesi bir umut ışığı sunuyor: Alternatif zaman çizelgesinde Hannah, çocuğuna Jonas adını vermeye karar veriyor. Orijinal Jonas ve Martha artık var olmasa da, temas kurdukları kişilerin anıları aracılığıyla onların izleri hâlâ dünyada yaşıyor. Dizi ölümden sonraki hayata inanmayabilir ama başkalarının anıları ve hayalleri aracılığıyla “yaşamaya devam edebileceğimizi” öne sürüyor. Kontrol edebildiğimiz tek şey, kalıcı etkimizin olumlu mu yoksa olumsuz bir anı mı olduğudur. Orijinal Jonas ve Martha artık var olmasa da, temas kurdukları kişilerin anıları aracılığıyla onların izleri hâlâ dünyada yaşıyor. Dizi ölümden sonraki hayata inanmayabilir ama başkalarının anıları ve hayalleri aracılığıyla “yaşamaya devam edebileceğimizi” öne sürüyor.

Kontrol edebildiğimiz tek şey, kalıcı etkimizin olumlu mu yoksa olumsuz bir anı mı olduğudur. Orijinal Jonas ve Martha artık var olmasa da, temas kurdukları kişilerin anıları aracılığıyla onların izleri hâlâ dünyada yaşıyor. Dizi ölümden sonraki hayata inanmayabilir ama başkalarının anıları ve hayalleri aracılığıyla “yaşamaya devam edebileceğimizi” öne sürüyor. Kontrol edebildiğimiz tek şey, kalıcı etkimizin olumlu mu yoksa olumsuz bir anı mı olduğudur.

Fazla Mı Abartılıyor?​

Dark dizisinin ne kadar çok abartıldığı veya abartılmadığı kişiye göre değişir. Bilim kurgu seven ancak bu kadar anlamamız gereken olgularla ve paradokslarla boğulmak istemeyen biri için kesinlikle fazla abartılıyor denilebilir. Dizi detay ve derinlik sevmeyen kişilerin beğeneceği tarzda olmadığını söyleyebilirim. Burada detaydan kastım çok fazla detay ve aynı zamanda dizi içerisinde paradoksların bulunması. Diğer taraftan bilim kurgu sevmeyen ancak konu ilgisini çeken birisi için 3. sezona kadar zorlanacağını söyleyebilirim. Benim kafamda yeterince şey var zaten bir de dizi içerisindeki olayları anlamaya zaman ayıramam diyorsanız tam sizlik olmayan bir dizi. 🙂

Sonuç​

Ayrıca dizi içerisindeki akrabalık ilişkilerini şu aile ağacı ile inceleyebilirsiniz.

Soy ağacı, kim kimin nesi demişken size bir tavsiye. Ulrich Nielsen, Mikkel Nielsen’in babası aynı zamanda Mikkel Nielsen’ın büyük hali Michael Kahnwald’dır yani aynı anda hem büyük hali hem de küçük hali olayın içindedir bu sayede Jonas Kahnwald aynı zamanda Mikkel Nielsen’ın oğlu oluyor. Dolaylı yoldan da olsa Jonas Kahnwald halası Martha Nielsen ile yakınlaşmış oluyor. Sadece bunları bilmeniz yeterli.

Sonuç olarak Dark dizisi bilim kurgu sevenler için harika bir deneyim ancak sevmeyenler için sıkıcı olabilir, özellikle son sezon çok fazla birbirine benzer önerme ve kendini tekrar eden diyaloglar yüzünden bunalıma girebilirsiniz.

Diziyi izlemek için tıklayın: